网络文学当树立精品意识开始进入品质为王时代

原标题：网络文学当树立精品意识（深聚焦·“互联网+文化新业态”③）

数据显示，截至2017年12月，中国网络文学用户达3.78亿，占网民总体的48.9%，是被称为“主流文学”的传统文学期刊读者的数百乃至上千倍。我国共有45家重点网络文学网站，提供原创作品总量高达1646.7万种，年新增原创作品超过200万部。由网络文学改编的影视作品、游戏和动漫超过3000部，不少影视作品产生了较好的社会反响。

中国网络文学发展至今已有20年。20年后，回首中国网络文学走过的道路，回望互联网对当代文学创作及相关产业的影响，值得我们深入观察与思考。

消除一味迎合读者带来的弊病

网络文学是个宽泛的概念，以网络为载体而发表的文学作品都可归入其中，不过在各种形式中，小说仍占主流。因此，有专家谈到，网络文学的发展几乎是由小说推动的，基于网络小说的推动，形成了网络文学独有的写作特征和行文方式，进而形成了网络文学独有的审美与商业价值。

有别于传统的基于纸质出版的文学创作，网络具有及时性、互动性和社群效应，部分内容低俗、一味迎合读者、盲目追求点击率的作品也随之出现。此外，网络文学看起来是呈现开放的状态，但实际上，整个创造流程仍处于内循环状态，从话题、生产到评价，“这是互联网与文学创作相结合后产生的新现象与新问题。”有专家分析。

消除这些弊病成为网络文学健康发展必须要破解的难题。为此，原国家新闻出版广电总局与中国作协联合发起《网络文学行业自律倡议书》；中国作协在一些大学设立基地，开辟网络文学创作与评论研究的高校阵地；中国作协大力吸收网络作家入会，对其积极引导。“中国网络文学正在积极治疗初期发展阶段的诸多毛病，向着更健康有序的方向前行。”中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘说。

“如今，网络文学已经走过了数量膨胀的规模扩张期，开始进入‘品质为王’时代。”中南大学文学院教授欧阳友权给出这样的判断，“无论作品存量还是新作的增量，都已不是网络文学关注的重点，提高作品质量、突破自我阈限，才是未来网络文学整个行业所要追求的目标。”

在商业和创作间寻找平衡点

有人曾说，在韩愈和他的读者之间，在曹雪芹与他的读者之间，都隔着一堵厚厚的墙，这堵墙可以保证作者拥有属于自己的思考空间。然而，今天，互联网把这堵“墙”拆掉了。

采访中，有网络文学创作者告诉记者，网络文学创作者生存并不容易，在故事有吸引力的前提下，稳定的更新才能培养粉丝忠诚度，一旦偷懒注定积累不起人气。

为维持生计，网络文学的作者需遵守行业内通行的收费制度：只有付费用户才能在平台上继续阅读更新章节，每千字3分钱，由作者和平台分成。这就形成了“以收费制度为主导的生产—分享—评论机制”，北京大学中文系副教授邵燕君认为，“这种机制对传统的文学创作模式带来挑战。”

高度的商业属性是网络文学不容忽视的特征，类型小说成题材主流便是它最直接的产物。“一方面，商业利用网络文学的大众属性，塑造了网络小说的创作链条和流程，推高了网络文学的影响力；另一方面，商业也实实在在地制约甚至伤害着网络文学创作的自由和质量。”杭州师范大学文化创意学院教授夏烈说，“这就要求作者、读者和评论家都要有更高的认识和智慧去寻求平衡，需要在商业和创作之间构建一个巧妙的张力场。”

更重要的是，产业资本力量日益强大，已将网络文学与其他文化产业打通。对此，“有文学艺术经验的人必须要考虑如何借助互联网平台、借助资本运营方式，让文本产生更高的艺术价值，对业界和受众产生积极影响。”夏烈谈道，“可以在知识产权的定位上拉高起点，善用商业的力量，让其发挥积极和健康的作用。”

将网络文学纳入现当代文学史研究的整体框架

邵燕君将20年前互联网对文学创作的影响称为一次“媒介震惊”——传统文学机制无法安置的“文学青年”找到了乐土，为规范网络文学创作，她提出：“建立一套适应网络文学的评价体系和批评话语，将其纳入现当代文学史研究的整体框架，已成为当代文学研究的当务之急。”

对此，南京师范大学文学院教授何平建议，应当加大网络文学批评力量的投入：“一个传统意义的作家稍有名气，便会有很多批评的力量关注，然而现在风头正盛的知名网络文学写手却没有被充分研究。网络文学之所以有题材狭窄、文学资源狭窄和视界不开阔等问题，与研究队伍较小有关，小到与庞大的网络创作人数不相称。”